“我们的电影拍的都是自己的故事，拍黑人的故事。”小恩这次倒是难得地赞同自己的传统对手：“大部分都是拍的村里人、族人怎么生活、有什么好玩的，都是说给每天生活苦闷的人们听的故事，就像纪录片一样。”
就是这样的草根制作方式，让这个没有政府补助、也没有西方赞助的电影界自己找到了出路。好莱坞影片里黑人角色通常是次要角色，但是在自产的电影里黑人可以看到自己，产生共鸣和想象。村落生活文化和黑人主角，加上故事的原创性与题材本土化，让它形成了风潮，并且逐渐席卷整个非洲大陆。
“许多非洲人，都是看尼日利亚电影长大的。”朱霖咀嚼了一句，最终还是觉得太过遥远：“真是一个神秘的国度！”
估计朱霖也知道尼日利亚那边与华国差异太大，靠自己的想象力是无法抹平这种鸿沟了，只能望洋兴叹，产生了西方人对华国的类似感觉。
“其实对于低投资和低消费，我们有更加快捷、便宜的渠道，而且华国也生产一些魔幻类的影视作品，尼日利亚市场应该也不难进入。”
听了这话，其他人的反应还不算大，小恩和董瑞阳两个人都在看着江奕，想不出他的葫芦里卖的是什么药。
毕竟非洲的电影市场太奇特，发达国家以及南亚国家也曾经来耕耘过，最终还不是铩羽而归，把这个市场留给了本土人？
“一部电影低于两万美元，你还能拍出什么东西来？”董瑞阳沉不住气，率先向江奕发难。
江奕没有直接回答他，却向小恩问道：“你没有什么问题要问我吗？”
小恩相比董瑞阳更沉稳一些，他在琢磨江奕到底在说什么：“你刚才说更便宜的渠道。难道你说的是跟电视台合作，通过电视播出？”
“你猜对了一半，的确是通过电视播出，不过却不是跟电视台合作。”江奕没想到尼莱坞的电影要和华国的商品在这里交集，心中不禁暗自激动不已：“我说的是vcd影碟机，比录像机更便宜，而且碟片容量高得多。”
等到再过几年，vcd碟片的容量将更高，那时的价格优势将对录像带形成碾压优势。
“影碟机好是好，但是电影还是贵了，尼日利亚可是加入国籍版权公约了。还是自产的更便宜，碟片的成本倒是其次。”
“尼日利亚可是英伦的传统殖民地，法律体系都是学习英美法系的，对版权的保护很严格。”
小恩和董瑞阳这次又是出奇地一致，不太看好江奕的逻辑。他们在内心深处更不希望一个本地市场被外来物种占据，小恩如此，董瑞阳也是如此。别看他动不动就是“你们非洲”，其实他心里很清楚：自己也是非洲人。
秦鹏和宁岩等人都不敢吭声。这些话题过于严肃，都是谈的什么玩意儿？
“影碟机的专利归属我们任城的一家公司，影视也是我们自己投资的，有什么可以担心的？我们每年出产上百集动画片，在华国就可以收回成本，在非洲销售的边际成本为零。”
就像是一架300座位的飞机，如果卖出去200个座位，那么剩下的100个座位哪怕是每个座位只有1折价位，也完全都是利润，因为新增100人的航班固定成本并没有增加。
“华国和非洲的市场还是有很大区别的，我不觉得你们的影视在非洲也会有很大销量。”董瑞阳一开始表现得很高调，现在有些下不了地。心里想进一步，嘴巴还在撑着。
可是小恩没那么多心理负担。虽然他对江奕说的有些将信将疑，可是一个理论上的市场确实存在。
“江奕，如果真的有更便宜的技术和电器，你们肯定就会赚大钱了，尼日利亚一年就能卖几十万台，西部非洲肯定能上百万。”
“几十万台还是有些少了，几年后华国每年都是上千万台的目标。”仅仅几十万台显然不是自己想要的结果，毕竟江奕的着眼点还是渠道，最好是自己搭建的渠道，而不仅仅是低价卖出一些产品。
尼日利亚乃至整个非洲的“奇妙电影世界”提醒了他。自己完全可以在广播、电视、纸面媒体和现场宣传等之外，建立一个vcd影碟机主导的“第五纵队”。这个渠道将通过嬉笑怒骂的小故事、魔幻世界，植入华国的生活方式、生活用品等等，就像二十多年后的网红经济一样输出华国的商品。
至于渠道的对手——vhs制式的录像带——根本不是vcd的对手。这种优势还将在pc机逐渐兴起之后日益稳固，在互联网时代将成为主导的力量。
至于内容制作，江奕更不用担心。华国的动画片、西游记系列，以及后世的循环流，南高丽国的“回到过去拯救爱人”、带有前世记忆等系列，美利坚等国的魂灵复仇、重新投胎等等，都是带有魔幻色彩的作品，肯定能在非洲找到共鸣。
“我倒是认识一些拍摄电影的导演，也跟一些销售的商场比较熟，可以帮你销售影碟机和碟片，还可以一起拍电影。江奕，一起干，怎么样？”小恩努力克制住了跟江奕握手的冲动，那样会让自己显得太积极主动，容易让自己失去谈判的筹码。
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