因为他之表演他自己，他不在乎别人认为他多么“奇怪”。
这才是全世界的观众，喜欢他的地方。
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李小龙夸张的面部表情将每个“感情”都放大、变慢、特写……直到面部无法容纳他丰富的情感，就变为了肢体动作以及“嚎叫”。
这是夸张的舞台般的“武打”。
这种武打其实是他个人情感的延续，是属于他个人的独特“肢体语言”，没有人可以模仿，也没有人可以超越。
他就是一个人肉“福灵剂”，让全世界的观众们为之疯狂，为之上瘾。
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安德烈·巴赞：我宁愿喜欢糟糕的表演。李小龙就是“糟糕的表演”。
他在一场打日本内奸的戏中，用人肉慢动作将“打”的动作延长，那个人已经死了，但他的手部还不停颤抖……
时间仿佛静止。
用极度夸张的方式表达了愤怒，这已经不是在展示武术了。
就像安德烈·巴赞说的。
他固执的坚持自己的方式，于是超越了技巧。
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安德烈·巴赞的理论其实相当超前，他认为“独特的人来表演自己”，通过这种方式激起观众的幻想，才是真正难以超越的，这就是电影的“魔法”和“福灵剂”。
很多人认为“特效”就是“幻想”，实际上“特效”引起的幻想远远落后于“魔法”。
因为人是超越机器的。
特效只能是辅助，它非常有限，它无法到达“无限”……
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没错，着名歌星的嗓音条件没有个和声班的好是毫不稀奇的。有的人就是有独特的特点和魅力，别人模仿不来。
艺术源于魅力，而非技术。
———《电影旬报》佐藤忠男
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根据NHK电视台的统计，按照满分10分计，影评人给《精武门》平均评分，高达9.5。
在影评人好评如潮，周票房破1974年周票房记录的情况下。
这部比香江本地晚两年上映の《精武门》，毫无疑问成为今年日本市场，叫好又叫座的电影。
现在唯一的变量因素。
就是右翼势力的反映。
毕竟，《伊豆的舞女》仅仅1分钟27秒的镜头，就遭到了右翼派系势力の全面抵制和封杀。
而这部《精武门》，等于是指着右翼的鼻子，在愤怒の咆哮……
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